喜相逢是曲阜古建彩绘常用的爱情符号，也是中国传统装饰纹样，形状类似于太极图的构成，其实喜相逢纹饰早在新石器时代的彩陶上即有表现，但只是直到宋代正式代表阴阳合构的图形。

据山东曲阜古建彩绘施工队介绍，在旋子彩画中，喜相逢不同于阴阳相交的造型，具有其特殊的形态。“相逢”体现的是一种动态的过程，两个寓意团圆的圆形从相反的方向相遇。“喜”则蕴藏了深厚的内涵，是纹样内在的人文情感。旋子彩画的中心为旋眼，旋眼外圈围绕多路旋瓣，从外向内依次为头路瓣（一般为旋涡状）、二路瓣、三路瓣、四路瓣。通常认为，找头部位的长度尺寸为5.5—8份之间时适画喜相逢纹饰其中的“份”是指头路瓣旋花的宽度。

通常认为，喜相逢的造型多是二路瓣相逢，但实际上其变化灵活多样，并不拘泥，可以是二路瓣相逢，也可以是三路瓣或旋眼相逢。一般情况下，木构件纵向的宽度尺寸决定旋瓣的路数，横向的长度尺寸引起纹饰的千变万化。

而太极图是典型的“喜相逢”式纹样，其外形为圆，从圆的边缘出发，一条呈“S”形走势的主线将圆形分成相互依存又相对独立的两部分，内部填充两两呼应的“阴阳双鱼”

对于曲阜古建彩绘“喜相逢”纹样产生的根源，虽然在学术界中存在争议，但不可否认的是，该纹样的产生绝非偶然。

山东曲阜古建彩绘施工队在网上看到一篇文章是这么形容的，作为一种中国传统纹样，“喜相逢”为何经久不衰、代代相传，其关键之处就在于它不仅仅停留在形态上的偶然或者必然的吻合，而在于它和人类宗族观念、生殖崇拜以及审美体验的吻合。这种吻合不仅仅表现在“喜相逢”纹样的源头之上，还将继续体现在中国历代“喜相逢”纹样的发展和演变上。

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