其实原本的在古建筑上涂刷油漆颜料，是为保护木材，以防腐朽。直到后来，随着社会以及建筑的发展，以及人们对建筑物的享用有着美观上的需求，因此雕刻、绘画等装饰技艺也就随着演进提高，日益丰富起来。建筑彩画，因时代、地域和匠作习惯的不同而各具特点。在接下来的文章，古建彩绘施工队主要讲一下它在唐代所具有的特点。

唐代建筑彩画随着考古发现的越来越多，透过大量墓葬中的影作木构彩画、敦煌壁画绢画、出土建筑模型、传世绘画、部分唐末至北宋的彩画实例以及文献记载，我们还是能够大致推知唐代建筑彩画的面貌。

唐代彩画繁简得当，参考唐懿德皇太子墓内壁画阙的形象，柱、额、枋、门窗、栏杆均为红色，栱眼壁及墙壁用白色，可知一般以红色为主，有土朱和朱红两种色调。在现存唐代建筑上所见，柱、额、梁、枋多是红色，衬以白壁，南禅寺，佛光寺二大殿多在刷红斗栱的侧棱上画白色凹形，称为“燕尾”，还在红色枋上横画若干白色圆点，近于连珠纹。佛光寺大殿的平闇上也是遍刷土朱。

墙壁刷白，木构刷朱，可以说是我国建筑悠久的一个传统。唐代建筑依然以朱白为基本的木构色调，佛光寺东大殿北梢间木板门背，还留有唐代彩画工匠“赤白博士许七郎”的墨书题记，可见在当时唐人的一般概念中，建筑的基本还是以红白为主，以至于“赤白”便可作为彩画代名词，为表述方便，我们不妨也将此类称之为“赤白彩画”。屋顶多采用黑、绿、蓝色，整体色调比较明艳。

唐代朱白彩画的一个重要特点，便是阑额上间断的白色长条，北宋《营造法式》中称之为“七朱八白”。传统建筑史观点认为，七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即双重阑额）结构：阑额是柱上用于承接、连接柱头的水平构件，南北朝末以来，阑额（楣）由柱上降到柱顶两侧，并分上下2层，中间连以若干短柱，《明堂规制诏》中称之为“重楣”。重楣的连系支撑作用远比用一层阑额要大，对维持柱列稳定有更大作用。大约中晚唐时，由于铺作层发展得更为完善，逐渐简化为单层阑额，但依然用刷出“七朱八白”彩画，模仿重楣之形。

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